|
| Straipsnių archyvas: įvairūs
Aušra Pažėraitė: Ar Vatikanas feminizuojasi?
-------------------------------------------- Andrius Bielskis: Pokalbis apie teatrą, kūrybą ir kairumą su Oskaru Koršunovu
Andrius
Bielskis: Šaunusis peliukas Sūrskis tapo politiku Andrius Bielskis: Naujosios kairės komentatoriams ir kritikams
-------------------------------------------- Karolis Klimka: Apie meilę, meilę laisvajai rinkai ir beždžionžmogį
-------------------------------------------- Ervinas Koršunovas: Šeima krikščioniškomis akimis
-------------------------------------------- Nida Vasiliauskaitė: „Tapkite ideologais“ (mandagus valstybinis užsakymas mokslininkams?)
-------------------------------------------- Artūras
Rudomanskis: Apie skundų teikimą prie altoriaus Artūras
Rudomanskis: Noriu gyventi teisinėje valstybėje ne tik „ant popieriaus" Artūras Rudomanskis: Raganų medžioklė ar gydymas?
-------------------------------------------- Morta Vidūnaitė: Lietuvoje aukštojo mokslo nėra
|
Andrius Bielskis: Altruizmo epidemija Danijos režisieriaus Lars von Triero filmai visuomet garsėjo ir tegarsėja
savo šokiruojančia tematika ir forma. Būdamas vienas iš Dogmos 95
iniciatorių von Trieras niekada nestigo drąsos eksperimentuoti su
kamera. Sekdamas Dogmos manifesto reikalavimais, kurių bene pagrindinis
buvo siekis grįžti prie kiek įmanoma mažiau komerciškai įmantrios
kino filmų produkcijos, Lars von Trieras leisdavo sau nestabdyti kameros
net ir tuo atveju, kai tai peraugdavo į pusiau spontanišką aktorių
orgiją. Kaip bebūtų, bet tokie jo filmai kaip Epidemija, Europa, Idiotai,
Prieš bangas ir, žinoma, Dogvilis vienu ar kitu būdu analizuoja Danijos
režisieriui taip aktualią idealizuoto altruizmo problemą. Lars von
Triero filmuose altruizmas visuomet perauga arba į savo priešingybę,
arba visišką savi-destrukciją. Įdomu tai, kad ši altruizmo ir egoizmo priešprieša tapo reikšminga net ir klasikinei politinei ekonomijai. Taip, pavyzdžiui, Adam Smith, suformulavęs laisvosios rinkos ekonomikos principus, šventai tikėjo, kad prekyba bei apskritai ekonominiai santykiai turi būti grįsti savanaudišku pelno siekimu. Rinka pati savaime sureguliuos ekonominius ir socialinius santykius taip, jog bendra visuomenės gerovė bus pasiekta kur kas efektyviau nei tuo atveju, jei mes sąmoningai ją sieksime kurti. Žodžiu, ekonominiai santykiai laisvoje rinkoje reikalauja mus elgtis savanaudiškai, o ten kur rinka sukuria didžiulę socialinę nelygybę reikalinga būtent altruizmu grįsta karitatyvinė veikla. Pabaigę darbus savo privačiose įmonėse bei preciziškai suskaičiavę pelną, privačiuose gyvenimuose turime karts nuo karto remti vargšus dalindami išmalą, pašalpas ar darydami kitus altruistinius aktus. Kokią nuostabiai stilingą, bet nieko neįpareigojančią egoizmo ir altruizmo sintezę pasiūlo Adam Smith! Žinoma, šitoks praktiškojo škoto požiūris į ekonomiką ir moralę yra kur kas sveikesnis nei tradicinei lietuvių savimonei būdingas pusiau mazochistinis altruizmo akcentavimas. Ženkli dalis tarpukario Lietuvos kultūrinio paveldo buvo persmelkta altruistinio aukojimosi Tautos labui motyvais. Kaip tik tokiame kultūriniame kontekste Lars von Triero kūryba tampa tokia reikšminga. Europa ir Dogvilis – tai du kino filmai, kurie ypač įstringa savo
ironiška idealistinio altruizmo kritika. Tiek Europoje, tiek ir Dogvilyje
pagrindiniai veikėjai yra altruistiškai nusiteikia jauni žmonės, kurie
sąmoningai atvyksta į naują socialinę aplinką, tikėdamiesi savo atsidavimo,
meilės ir sunkaus darbo dėka iš vidaus ją transformuoti. Taip Europoje
jaunas vokiečių kilmės amerikietis idealizmo vedinas atvyksta į pokario
Vokietiją, kurioje vis dar rezgamos išblaškytų nacių konspiracijos.
Jaunasis idealistas įsidarbina traukinio konduktoriumi, bet tuoj pat
nieko nenutuokdamas yra įveliamas į nacių konspiraciją. Panašiai Dogvilyje,
skurdžiame Amerikos kaime, bėgdama nuo savo gangsterio tėvo, įsikuria
įstabiai elegantiška ir begalo geranoriška mergina Grace‘ė, kurią
ilgainiui provincialūs ir kompleksuoti vietiniai gyventojai, vien
dėl jos bejėgiškumo, ima išnaudoti, niekinti ir prievartauti. Kuo
daugiau abu herojai yra pasiruošę besąlygiškai duoti, tuo labiau jie
grimzta į juos naikinančios socialinės prievartos liūną. Laimei, toks
atsidavimas turi ribas. Abu filmai kulminuoja teisėtos agresijos priepuoliais
– desperatišku traukinio susprogdinimu bei šaltakraujiškų vietinės
Dogvilio šunaujos sušaudymu. |